Théorie de la Musique
Les gammes deuxième partie
Se faire aider par quelqu’un de compétent en théorie musicale peut vraiment faire la différence, surtout quand on débute ou qu’on prépare un devoir ou un examen.
Sommaire
Nous allons voir ici comment former une gamme Majeure en commençant par une autre note que do.
Avant de commencer veuillez voir si toutes les notions de " formation de la gamme " sont acquises :
La gamme Majeure. Qualification des intervalles. Gamme mineure harmonique.
Rappel très important sur les intervalles de ton et demi-ton dans la gamme Majeure
Quel est l'intervalle entre do et ré# ?
-
do-ré un ton
-
ré-re# un demi-ton
-
un ton + un demi-ton = un ton et demi
Quel est l'intervalle entre mi et fa# ?
-
mi-fa un demi-ton
-
fa-fa# un demi-ton
-
un demi-ton + un demi-ton = un ton
Quel est l'intervalle entre sib et do ?
-
sib-si bécarre un demi-ton
-
si bécarre -do un demi-ton
-
un demi-ton + un demi-ton = un ton
etc....
Rappel de cette règle : tous les intervalles en partant de la première note sont Majeurs ou Justes
exemple en partant de la note do
Ce qui s’ensuit,
Commençons une gamme par la note sol et comparons avec do
On remarque qu'entre le VIe et VIIe degré l’écart n est pas identique
Il va falloir écarter le VIe et VIIe, puis rapprocher le VIIe du VIIIe dans la gamme de sol comme ceci
On voit bien maintenant que la gamme commençant par do et sol sont identiques au niveau des intervalles
2 tons - 1/2 ton - 3 tons - 1/2 ton
Le travail maintenant est de construire toutes les gammes majeures en commençant par toutes les notes !
Désolé mais c'est un gros travail très important surtout pour ceux qui veulent avancer dans les études et notamment pour le jazz
Voici les 15 gammes Majeures possibles :
do, do#, réb, ré, mib, mi, fa, fa#, solb, sol, lab, la, sib, si, dob.
Voici un petit diaporama
La Gamme mineure
Le système tonal
Le système tonal repose sur la hiérarchisation des sept degrés de l'échelle diatonique, organisés autour du degré fondamental qui est la tonique, de la dominante, cinquième degré de la gamme.
La tonique et la dominante permettent d'établir un système dynamique, la dominante créant une tension, qui se résout sur la tonique, les autres degrés se rattachant à l'une ou à l'autre.
Parmi les sept degrés d'une gamme, trois sont considérés comme les « très bons degrés » (le premier, le quatrième et le cinquième), parce qu'ils remplissent les trois fonctions tonales : fonction de tonique (Ier degré), fonction de dominante (Ve degré) et fonction de sous-dominante (IVe degré).
La sous-dominante élargit la tonique (cadence plagale) ou amène une cadence (cadence parfaite). Le deuxième degré est employé comme la sous-dominante (il a l'avantage d'être plus dynamique et d'évoluer plus facilement vers une dissonance), et le sixième degré permet une ambiguïté conclusive, en même temps qu'une ouverture d'un mode majeur vers son relatif mineur (dans le même souci d’ambiguïté). Seul le septième degré (la note sensible) reste fondamental mélodiquement, mais inusité harmoniquement. Ce degré est plutôt employé comme un cinquième degré (la dominante) auquel est ajoutée une septième mineure et soustraite sa fondamentale.
Le mode définit la structuration d'une échelle musicale (gamme de fréquences), qui, dans les systèmes modal et tonal, est hiérarchisée.
Dans un sens plus restreint, il se réfère au schéma d'intervalles constitutif de chacun des deux « modes », majeur et mineur, de la musique tonale. On n'emploie pas le mot, pour les structures non hiérarchisées (musique atonale en général).
Il désigne plus largement toute organisation définie à partir de n'importe quel paramètre sonore, dans la musique moderne (modes rythmiques, modes d'intensités, de timbres…).
Le point commun entre ces deux modes, majeur et mineur, est l'apparition d'une note sensible (septième degré à distance d'un demi-ton de la tonique), qui permettra l'élaboration de la dynamique tonale (Cette dynamique repose, en effet, sur l'alternance « tonique-dominante-tonique », qui permet la résolution de la tension engendrée par la note sensible sur le degré de la tonique, mélodiquement; harmoniquement, cette résolution est construite sur l'enchaînement "dominante-tonique").
Nous venons de voir la gamme majeure, voyons maintenant la gamme mineure.
Il existe plusieurs gammes mineures. La plus important est la gamme relative mineure appelée gamme mineure harmonique.
Comment est construite cette gamme ?
Reprenons la gamme de do Majeure
Réécrivons cette gamme en commençant pas le VIe degré.
Voila la nouvelle gamme mineure est crée.
Écoutons ces deux gammes :
On voit ici que les deux gammes ne se terminent pas de la même manière.
Pour garder l’esprit de gamme on va hausser le VIIe degré de la gamme mineure pour créer cette sensation de note sensible.
Je vous rappel que cette gamme est appelée Gamme mineure harmonique.
Il existe 2 autres gamme mineures que l'on verra plus tard.
Voila il suffit maintenant de cherche toutes les gammes relatives majeures et les transformer en relatives mineures
Voici toutes les gammes Majeures et leurs relatives mineures
Toutes les gammes Majeures
et leurs relatives mineures